在京都动画的第一工作室发售人为纵火案后，日本大阪艺术大学教授纯丘曜彰发布了一篇名为《无尽日常的尽头：京阿尼纵火事件的土壤》的文章。在这篇文章中，有着京都动画还不如毒品贩子等的表现，暗指这次的纵火案是京都动画过去制作的作品所造成的。
纯丘曜彰教授认为，虽然动画的题材有很多，但京都动画为了追求经济效益与运营的稳定，一直贯彻着将学园类作品作为主力作品的方针。制作了像《幸运星》、《凉宫春日的忧郁》这样的大同小异的作品。
之所以学园作品成为动画的主流，是因为初高中时代对于绝大部分的日本人来说是共通的体验。但是实际上，看动画的人往往要比高中生的年龄大。这就使得一些有着不幸经历的人的精神留在了中学时代。
制作故事的人傲慢地认为买家会一直站在买家的立场上，但买家其实是为了追求更真实的学园生活，才成为粉丝的。他们购买周边，去圣地巡礼，还会跨过卖家与买家的界限，进入制作者的领域中。如果拒绝的话，结果可想而知。
当人们沉迷在动画中的学园生活的时候，其他人已经升学、就业、结婚生子。动画中主人公就算重复同样的错误，也会一直有明天可以重新来。但现实中的人会衰老，失去体力与气力，被朋友抛弃，支持着自己的父母也会过世。留给他们最后的希望，就是自己也投身于永远没有尽头的学园生活的梦中。
那些失败的人会尝试创业，参与选举，当偶像艺人，投稿小说、漫画征稿，或者是与有钱人结婚。不过这些对于他们来说只是在做梦。所以想要靠这些翻身也是白日做梦，肯定会失败。到最后，他们会憎恨社会，发起自杀式攻击进行报复。
就算有再多的粉丝，就算经营再稳定，将虚伪的梦卖给弱者与失败者，不断榨取着他们的精神，自身也沉迷于虚假的安稳的梦中，这还不如毒品贩子。所以首先业界全体的制作人们要先醒来，不要再制作孩子们的学园祭这样的粗制滥造的作品。制作那些反映现实的不做梦的大人的故事，才能避免这样的悲剧。
对于这样的内容，很多网友表示了不满。投稿的平台也在接到读者的投诉后，认为一部分内容违反了平台投稿规定。另外考虑到纯丘的安危，决定先隐藏文章内容。
目前，这篇文章已经改名为《无尽日常的尽头》，删除了有关对京都动画的评论内容，变成了一篇呼吁改善制作环境，重新审视故事的方向性以及与粉丝的关系文章。不过在最后的观点依然是只有制作成为大人的故事，才是避免悲剧重演的第一步。而且在最后还注明了文章并不代表大阪艺术大学方面的观点。
（文章来源：动漫之家）
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